“凭着一口仙气儿吊着吧。”
当问及如何应对眼下的影视寒冬，《绣春刀》系列编剧陈舒笑言。当然这只是玩笑之语，却也难掩当下编剧行业面临的窘境。
正所谓覆巢之下，安有完卵？伴随着资本撤离、税务整改等一系列行业大地震，处于影视产业链创作端的编剧们，自然也成了被殃及的那一池鱼。
项目暂缓者有之，自降稿酬者有之，黯然退出者亦有。不过，有人退就有人进，卯足马力、迎着寒风热热闹闹干活的也不少，依然不温不火、默默奋斗的更是沉默的大多数，是为行业万象。
对此，一起拍电影采访了十余位业内编剧，他们中有的是去年刚刚毕业，立志要成为一名职业编剧的行业新人，有的是已经笔耕不辍数十年，感慨着处于行业断层尴尬地位的中年编剧；有人因为参与了爆款网剧不愁没活干，有人却因为编剧老师的项目暂缓拿不到钱，正走在法律维权的道路上。
侥幸有时，焦虑有时，正是眼下寒冬之期编剧群体的一个缩影。
三类编剧最受影响：行业新人、项目有大腕参与、牵扯税改
国内的编剧行业生态，大致可以分为以下几类：处于金字塔底部的，是那些刚入行的新编剧们，他们有些会选择坐班，跟着影视公司孵化项目；有些会进编剧工作室，跟着编剧老师共同负责一个项目，还有一些属于自由接活的创作者；
再往上一级，是那些有独立作品的中青年编剧，有些人会选择自己写原创剧本然后找买家，有些会签约公司走项目合作制，做委托创作；
而那些入行有些年份又或者有名的成熟职业编剧，选择权更多一些，往往会自己开公司或编剧工作室；最上层的、处于金字塔尖的则是一线编剧，往往会有一些经典作品傍身。
